春色

表演術語，指面部表情。

吃螺螄

指演員在臺上念臺詞時，打格愣，不順暢。

京敲、紹敲 音樂術語

指烘托舞臺氣氛的兩種鑼鼓套路。"京敲"打京劇鑼鼓點，用京劇響器；"紹敲"打紹劇鑼鼓點，用紹劇響器。這是早期越劇因自身表現(xiàn)手段貧乏而借搬其他劇種手段的做法，從而成為越劇鑼鼓的兩種路子。有的戲沿用"紹敲"路子，如《二堂放子》；有的戲沿用"京敲"路子，如《秦香蓮》；而有的戲則根據(jù)需要，兼用兩種路子，如《碧玉簪》。兩相比較，用"京敲"的機會遠遠多于前者。40年代后，越劇經(jīng)過改革，藝術漸趨成熟，鑼鼓的使用服從于絲弦伴奏音樂，京、紹兩路遂不明顯，只是演傳統(tǒng)老戲時，仍用京、紹套路，但區(qū)分已不太嚴格。

賦子術語

早期越劇中的一些稍加變動即可靈活運用于任何劇目的唱詞套路。由于它們都是某一特定場景或物象的一般描述，長于鋪敘，相當于古詩中賦、比、興的"賦"，故稱"賦子"。如"街坊賦子"、"茶坊賦子"、"廳堂賦子"、"壽堂賦子"、"佛堂賦子"、"春景賦子"、"夜景賦子"、"花園賦子"、"大話賦子"等。根據(jù)演出需要，演員發(fā)揮應變能力，可唱二三十句，也可僅唱其中四至六句，比較靈活。"賦子"原出于傳書唱本和佛教故事"宣卷"，越劇的前身落地唱書中即有廣泛運用，后在舞臺演出的"路頭戲"中，更是師徒同行代代相傳。某些優(yōu)秀藝人由于才思敏捷和經(jīng)驗豐富，能將"賦子"用得十分妥貼而生動別致，但在多數(shù)情況下，一般藝人生搬硬套，顯得繁瑣呆板，甚至會張冠李戴，鬧出許多笑話。

肉子術語。

指一些多次運用的"賦子"，演變成為某些劇目中為觀眾普遍歡迎的、相對固定的唱詞或道白，緊扣劇情和人物心理，有血有肉，已不同于"賦子"的泛泛描述，故稱"肉子"。如《梁山伯與祝英臺》劇中的"十八相送"和"樓臺會"，經(jīng)過幾代藝人的反復演出，唱詞道白都已相對固定，缺少了它們，《梁?！肪筒粡痛嬖?。將它們搬用到別的戲里就不適用，因而這些唱詞道白就成了《梁祝》的"肉子"，"十八相送"和"樓臺會"也成了《梁?！分械?肉子戲"，演出《梁祝》，其余場次盡可"摜路頭"，而這兩段戲卻只能按"肉子戲"演出，否則便會招人嘲罵。越劇科班授徒傳藝，除了教會一些一般"賦子"以外，還要教會徒弟幾出"肉子戲"，以便藝徒掌握扮演人物的基本技能。

封箱、歇夏

越劇進入上海后，班社、劇團于春節(jié)前有7至10天停演，讓演職人員回家準備過年，稱謂"封箱"。劇團為避炎夏酷暑，經(jīng)常于盛夏季節(jié)（每年的七八月間）停演半個月至一個月，叫做"歇夏"。但歇夏期間，有些劇團的中下層演職人員，為了掙錢，仍有組織營業(yè)演出的。這對演二肩的青年演員，也提供了扮演主角的舞臺實踐機會，擴大了他們在觀眾中的影響，有的因此而跳槽，后來成為頭肩演員。

過房娘

指與越劇界關系特殊的某種婦女。"過房娘"即"干娘"。三四十年代，越劇演員"拜過房娘"乃是一種風氣，當時曾有："跑跑龍?zhí)?，過房娘不可不拜，做做娘姨（女傭），過房囡不可不收"的說法，可見風氣之盛。凡"過房娘"，必是越劇迷，各階層的婦女均有，真心愛護越劇的亦大有人在，對越劇產(chǎn)生不良影響的，乃是某些有閑、有錢而心地狹窄的太太、姨太太，如電影《舞臺姐妹》中的"沈家姆媽"，便是此類人物的藝術典型。她們所收的過房囡，往往是劇團的臺柱演員；她們一旦當上"過房娘"，便將干女兒視作私產(chǎn)，為其出錢、出話、出心計，必欲使劇團納入自己的掌握之中，劇團大小事件，非經(jīng)其點頭或默認，便無法進行，因而，成為主宰劇團命運的特殊人物，亦成為越劇改革的巨大阻力。過房娘現(xiàn)象乃是畸形發(fā)展的越迷現(xiàn)象，集中代表落后觀眾的勢力。越劇界有識之士對此早有警覺，對過房娘的無理糾纏常有抵制行為，有的演員則堅持不認過房娘。"拜過房娘"風氣，建國后不再流行，然至90年代又有復燃之勢。

劇務部

劇團工作部門之一，統(tǒng)管編劇、導演、技導、作曲、設計、舞臺監(jiān)督、劇務、宣傳、廣告及編寫演出說明書等多項工作。其中單是"設計"一項，就包括布景、服裝、化裝、道具、燈光、效果等有關設計制作及舞臺裝置，因此，劇團凡與演出有關的事務，都由它來牽頭落實（在"姐妹班"中，甚至還過問人事與財務）。劇務部通常由下列成員組成：編劇二三人，導演二三人，技導或老戲師傅一人，音樂作曲一人，舞美設計一人，舞臺監(jiān)督一人，宣傳人員（俗稱"報告小姐"）一人，文書一人。以上成員往往身兼數(shù)職，分工不分家，主要演員按例參與其事。劇務部由公推的正副主任負責，可獨立選擇或創(chuàng)作上演劇目，不再受戲院老板干預，但劇務部又須保證劇目的賣座率，使老板有利可圖。因而，劇務部除努力編排新戲、積極搞好宣傳之外，還必須在劇場演出時，一邊做好舞臺監(jiān)督，一邊輪流深入觀眾，收集反映和意見，以便及時改進工作。

40年代，參加劇務部的新文藝工作者大多是20幾歲的年輕人，越劇正是借助于這些年輕人，引進現(xiàn)代劇場綜合藝術、首創(chuàng)戲曲劇團編導制度、帶動各藝術部門革新創(chuàng)造，從而使越劇呈現(xiàn)出領先于當時所有兄弟劇種的舞臺藝術新面貌。建國初廢"老板制"后，劇務部更是如虎添翼，為越劇事業(yè)在建國后的大發(fā)展作出了歷史性的貢獻。