在古典詩(shī)詞中，落日是詩(shī)人喜愛(ài)歌詠的對(duì)象。面對(duì)落日，有的詩(shī)人欣喜，有的詩(shī)人感傷，不論是哪一種情感，詩(shī)詞中的落日壯美無(wú)限。

《村晚》

宋代·雷震

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。

好一幅悠然超凡、世外桃源般的畫面，無(wú)論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協(xié)調(diào)，而畫中之景、畫外之聲，又給人一種恬靜悠遠(yuǎn)的美好感覺(jué)。

《暮江吟》

唐代·白居易

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

詩(shī)人攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。

《村行》

宋代·王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。

萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。

何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。

金菊綻放，花徑飄香，馬蹄聲碎，菊韻流美。詩(shī)人騎在馬上，安閑地欣賞著，沿途的風(fēng)光，聽(tīng)黃昏時(shí)山谷的聲響，近似故鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)愁緒涌上心頭。

《使至塞上》

唐代·王維

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

落日，本來(lái)容易給人以感傷的印象，這里用一??“圓??”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。

《江村晚眺》

宋代·戴復(fù)古

江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。

白鳥(niǎo)一雙臨水立，見(jiàn)人驚起入蘆花。

黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥(niǎo)，在血紅的殘陽(yáng)映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。

《村居》

宋代·張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

夕陽(yáng)西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來(lái)。牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧?kù)o的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜，大小相映，動(dòng)靜相襯。

《滿庭芳?山抹微云》

宋代·秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以??“無(wú)言??”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。

《蘇幕遮?懷舊》

宋代·范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

無(wú)情的芳草啊，無(wú)邊無(wú)際，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無(wú)際的遠(yuǎn)方。

《浣溪沙?誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》

清代·納蘭性德

誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。

沉思往事立殘陽(yáng)，被酒莫驚春睡重。

賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。

黃葉、疏窗、殘陽(yáng)之秋景，勾起沉思，氛圍已是孤寂凄清。沉思中所憶起的尋常往事，亡妻不可復(fù)生，心靈之創(chuàng)痛也永無(wú)平復(fù)之日，懷戀，追悔，悲哀，惆悵。

《天凈沙?秋思》

元代·馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

五句二十八個(gè)字，全曲無(wú)一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。瘦馬的筆名也出自這里！